Der Schöpfer von "True Detective" ist mit "Galveston" in den Buchhandlungen, einem Noir aus Blut und Sümpfen

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Waisenkinder der ersten Staffel von „True Detective“, das ist, was Sie brauchen. Nic Pizzolatto, Schöpfer der Serie, die die Konturen des Verbrechens im Fernsehen neu definierte, kehrt mit seinem ersten Roman „ Galveston“ in die Buchhandlungen zurück. Der Roman wurde von Giuseppe Manuel Brescia ins Italienische übersetzt und ist für Minimum Fax (285 Seiten, 18 Euro) erhältlich, nachdem er 2010 bei Mondadori erstmals aufgelegt wurde. Und es ist eine Rückkehr in den Süden der Vereinigten Staaten, in das Galveston des Titels – ein maritimes Houston – aber auch nach New Orleans, wo der Autor geboren wurde, in die Sümpfe des Mississippi-Deltas, zu den Alligatoren, den Mücken, die groß genug zum Grillen sind, den verrauchten Spelunken, den verfallenden Motels. Der perfekte Rahmen für Matthew McConaugheys kosmischen Pessimismus, der in der Serie zum Ausdruck kommt, dessen weitere Ausführung in „Galveston“ jedoch dem Leser überlassen bleibt: Die Charaktere, die sich zwischen den Seiten winden, sind überhaupt nicht zu philosophischen Überlegungen geneigt. Und nicht nur das: In der Besetzung gibt es keine Polizisten, alles wird im internen Spiel der Unterwelt von Louisiana aufgelöst. Galveston ist die Geschichte von Roy Cady, der sie uns aus erster Hand erzählt. Als kleiner Schläger eines Gangsters aus New Orleans entgeht er nur knapp einer Abrechnung und nimmt die achtzehnjährige Prostituierte Rocky und ihre kleine Schwester Tiffany mit auf seine Flucht. Die beiden verbergen ein dunkles Geheimnis.

Nicht einmal Roy kann diesen Ausbruch der Großzügigkeit erklären; außerdem kann er sich die Vitalität, die ihn plötzlich durchdringt, nicht erklären, da er erst wenige Stunden zuvor erfahren hat, dass er Krebs hat. Seine Antwort überzeugt den Leser: Zum ersten Mal in seinem Leben kann sich ein streunender Hund wie ein Held fühlen. Aber lassen Sie sich nicht täuschen: Roy ist und bleibt während des gesamten Abenteuers ein Hund. Die drei landen in einem jener Motels, die das Königreich des „White Trash“ sind, der enterbten, ignoranten, drogenabhängigen Weißen, die als mutmaßliche Wählerbasis der neuen Trump-Präsidentschaft an Bedeutung gewonnen haben. Sie werden für die Flüchtlinge zum Teil eine Familie sein, zum Teil werden sie ihnen Hindernisse in den Weg legen, bis die Lage sich unweigerlich verschlimmert. Die Geschichte entfaltet sich im perfekten Noir-Stil und lässt viel Raum für die Psychologie des Protagonisten, der die aller anderen filtert: Glücklicherweise erweist er sich als scharfer Beobachter. Bis Pizzolatto eines der erzählerischen Mittel einsetzt, die „True Detective“ so erfolgreich gemacht haben: den Zeitsprung, diesmal mehrere Jahre später. An diesem Punkt ist es unmöglich, nicht in einem Atemzug das stürmische Finale zu erreichen, gepackt von dem Wunsch, die Teile wieder zusammenzusetzen.

Galveston ist eine Geschichte von Schweiß, von Sümpfen, umgeben vom Gestank des Aas am Straßenrand und von Fischen, die an den verlassenen Docks gefangen werden. Die darin dargestellte Menschlichkeit ist verdorben, aber wie alle guten Geschichten ist es eine Geschichte der Erlösung. Darüber hinaus handelt es sich, wie alle großen Geschichten, um eine Geschichte der unfreiwilligen Erlösung. Sie feuern Roy Cady an, selbst wenn er die Werkzeuge seines kriminellen Handwerks nutzt: Sie tun es, um demselben Schicksal wie dem unwiderstehlichen Rocky zu entgehen. Für alle beginnt sofort das Spiel, sich eine reale Besetzung vorzustellen – der Film existiert bereits, aus dem Jahr 2018, Regie führte Mélanie Laurent. Doch die Schönheit von „Galveston“ liegt darin, dass man entdeckt, dass es mit seiner Sorgfalt bei der Beschreibung und seinem wechselnden Rhythmus mehr ist als nur ein Drehbuch.

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